《你好，李焕英》能火，是因为贾玲真的用心用情了

《你好，李焕英》能火，

是因为贾玲真的用心用情了

节档的七部影片里，《你好，李焕英》无疑是最大的惊喜，也是最有看头的一部影片。而观众能够选择这部影片，也主要是冲着贾玲而去，冲着贾玲的“喜庆”而去。豆瓣的评分，则把《唐人街探案3》拉下了一个身位。影厅里既有被贾玲的“喜庆”搞得哄堂大笑的，也有触景生情，让人泪流满面的。这部影片说的事很“小”，却真真切切地打动了观众，牵住了观念的心，左右了观众的情绪。

贾玲说，她不是为了当导演去拍电影，而是为了拍李焕英才去当导演。这话一定让很多导演听后感到脸红，感到无地自容。因为，电影拍得好不好，除了导演的名气、影响力、演员的人气（现在叫流量）、颜值外，最核心的还是影片的质量，是导演在用心拍还是在用脚拍。用心拍，讲究的是打动观众，牵住观众的心，带动观众的情。用脚拍，就是踩在票房、踩在钱上，一切考虑商业价值。

《你好，李焕英》，虽然商业价值也非常好，且呈现比《唐人街探案3》还要强的后续市场影响力。但是，最初却不是因为有商业价值而出现商业价值，而是感情价值才带来商业价值。就像贾玲一导成名一样，她没有因为想当导演而拍电影，而是因为李焕英而当了一次导演。今后她还会不会继续当导演，还能不能继续导演出这样的好影片。我敢说，她绝对不会轻易再去触碰导演这个她并不是最擅长的角色，而是会等待，等待有一天再次出现李焕英这样的角色，才去当导演。

这，就是用心，用心去观察生活，用心去塑人物，用心去尝试一次自己没有尝试过的领域。而所有这一切，都源于贾玲内心那已经存在的，且无数次打动自己的经历和情感，从而让她更加深切地感受到，只有这些情，才能让她知道导演的落脚点在哪。贾玲在最近一期的《王牌对王牌》上讲到，她19岁那年，进入大学刚刚一个月，母亲就从父亲开的小翻斗车上摔下来后去世了，当她收到妈妈去世的消息时，还没有自己的手机，为了打电话回家确认消息，她给车里的每一个人下跪，求他们把手机借她用一下。有这样的经历，并将其放进电影里，或者将这样的感情放进电影里，才真正打动观众。而通过这部影片，确实看到了很多贾玲自己的影子。

不，不仅是贾玲，很多像李焕英那样，从农村到城市的人，都可以从李焕英的身上，看到自己的影子，看到自己当初进城是一种什么感觉，看到今天又是一种什么体验。农村孩子进城，遇到的不正是这些让自己终身难忘的点点滴滴吗？

从当今电影市场的情况来看，有些导演，总是把自己凌驾于观众之上，把自己高高地挂起来，而不走进现实，走进生活，不能把生活中美好的，能够让人留下记忆的东西放进影视剧中，而是喜欢用一些神神叨叨的东西，把人搞得云里雾里的，搞不清是什么。殊不知，只有名气和地位，而不会用情去导演电影、塑造角色、抒发感情，就不可能给观众留下多少印象。吴京的电影为什么能火，就是因为他把自己放进了角色、放进了影片。老一辈艺术家为什么能够一直把角色和自己都留在观众心里，也是因为他们都把自己放进了影片、投射到角色之中，而不是现在很多演员和导演，人与角色、与影片完全分割，中间则站着一堵用钱砌成的墙。

所以，贾玲的成功，也给中国电影(600977,股吧)界提出了一个新的课题，那就是导演应当怎么当，演员应当怎么做，编剧应当怎么写。情与钱、心与名、人与利，到底哪个更重要。选对了，就能拿出感人的、与观众心连心的影片。否则，也就图个热闹。当年的一部平民电视剧——《渴望》，播出时能够万人空巷，张凯丽也因此一剧成名，让人们记住了刘慧芳这个名字的同时也熟悉了张凯丽。今天，贾玲则让全国人民记住了李焕英，而李焕英的出现，则让我们认识了一个更加全面的贾玲，她不只是小品演员、喜剧演员，她还能当编剧、当导演，甚至更多。因为，她的经历告诉自己，做什么事，都要用心用情。只要用心用情，就一定能够做好。

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