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来源：人神共奋（ID：tongyipaocha)
为什么刘慈欣没有唐家三少收入高？
在知乎上看到一个问题：
刘慈欣和唐家三少分别是作家富豪榜和网络作家富豪榜的第一名，但两人的收入差距却十分之大，刘慈欣2019年的版税收入为1800万，而唐家三少则为1.2亿。同为第一名，为什么两人的收入差距这么大?
高分答案是两字“勤奋”。
理由是，刘慈欣最后一本书《三体3》写于十年前，而唐家三少从2004年开始，每年几百万字，到今天也没有断更过。
听上去挺有道理的，也有下面近三年的两人百度搜索指数验证，唐家三少的搜索量远高于刘慈欣。
不管是对比作家的收入还是知名度，唐家三少可能都要高于刘慈欣，按照世俗的算法，唐家三少比刘慈欣更像一个成功的作家。
这个结果，估计让很多人不服气，怎么能用人气来判断作家的成功与否呢？
这就涉及成功的标准问题。
最近我看的《巴拉巴西成功定律》一书，书名虽恶俗，但作者艾伯特• 巴拉巴西可不是成功学大师，他是美国东北大学复杂网络研究（CCNR）中心主任，美国哈佛大学、中欧大学网络科学客座教授，他只是想用一些指标去总结成功者的几条规律，并不是教你怎么成功。
书中的第一条成功规律可以告诉你，刘慈欣和唐家三少到底谁更成功。同时，这本书里的其他一些观点，也总结了几个职场上“更成功者”的规律。
巴拉巴西第一条成功规律
如果用传统的标准来看，刘慈欣显然比唐家三少更像是一名成功的作家，他是首个拿到科幻雨果奖的亚洲作家，收获了奥巴马、扎克伯格等一众大V粉丝。从销量上说，《三体》是海外销量最高的当代文学作品，可以说刘慈欣是以一己之力，将中国科幻小说的水平和知名度提高到了全球水平。
而前面的百度指数上的差别，也不难解释，唐家三少的作品众多，都在网上，且很多是盗版或免费阅读，读者也习惯通过搜索来找资源。
所以下面的资讯关注量（即含关键词的内容量）更能说明两人的目前影响力基本相同。
再回头看前面的搜索量比较，反而有一个反常的现象：既然刘慈欣近十年没有任何作品，唐家三少笔耕不辍，年年几百万字，但为什么两人近三年的搜索差距却越来越少呢？
百度指数提供的搜索人群属性说明了一些问题，为了方便比较，我引入另一个更具主流意义的成功作家——莫言。
作为浅显的口水网文的代表作家，唐家三少的读者群的低龄化是很好理解的，但都是传统作者，刘慈欣的读者明显比莫言更年轻，甚至在00后读者中，十年没有作品的刘慈欣，其影响力已经完全不亚于唐家三少。
这说明了什么问题呢？
以我为例，两个人的小说我以前也都看过，这十几年，我不知道向多少人推荐了刘慈欣的小说，包括向我儿子炫耀大刘亲笔签名的三套本，但我不可能向别人推荐三少的小说，除非别人说自己纯属无聊消遣。
唐家三少网文第一的地位，纯粹靠得是看他的文章的读者，而这些读者并没有能力（也不愿意）将其影响力传播到其他人包括下一代读者身上。
很多人无法想象，像唐家三少这样功成名就、年入上亿的作家，每天还要日更上千，只有妻子去世的那几天才停更，到底图个啥？
对于网文读者而言，唐家三少只是那些写网文的作家中，比较小白好读又从不断更的一个，如果他断更，可能后面有一百个类似的作家立刻填补这个空白，导致唐家三少需要不停地写，才能维持自己的江湖地位。
这种心态其实我也挺熟悉的，从2016年开了这个公众号之后，我每周雷打不动地发文章，唯一停更的就是我父亲去世的那一周。因为我很明白，如果哪一天我不更新公众号了，大家就会渐渐把我忘了。
相比之下，刘慈欣即使在《三体》之后就算什么小说都不写，名气也只会越来越大。
为什么呢？成功定律的第一条说：在成绩很难测量的领域，成功是由你在网络关系中的评价与地位决定的。
作者用的是画家的例子：证明一个画家成功的唯一标准就是他的画能拍多少钱，而一个人的画的拍卖价往往是靠他在“艺术品网络关系”中一点点积蓄的专业人士的口碑，再通过一次次的拍卖，一个零一个零地加上去的。最终停留的位置，决定了一个画家的成功程度。
为什么梵高是穷死的，而毕加索名利双收？别的答案都是扯蛋，唯一的原因是梵高死得太早了，没有等到他在“艺术品网络关系”中上升的那一天，而毕加索活到了93岁。
刘慈欣的成功，早期确实取决于他的天赋和努力，但在《三体》完成之后，就跟他个人的努力和才华没什么关系了，完全取决于我这样的读者在维持社交关系时，需要用刘慈欣的小说、贾樟柯的电影、孟京辉的话剧（都是指十年前），来做品味背书和话题创新。
而三体的获奖和全球热销，更将这种网络评价的传播效应发挥到“证明中国文化正在输出软实力”的高度和大众传播领域。
还记得前面搜索量图中，两个人各有一个高峰吗？唐家三少的搜索高峰是他因妻子去世而十四年来首次断更，而刘慈欣的搜索高峰是《流浪地球》的热映。一个是因为私人生活而搜索爆增，一个则是因为作品——这才是有名气的作家和成功的作家的区别。
所以大家要理解，在艺术创作这件事上，勤奋从来不是什么好形容词，真正的作家只需要一部小说就能获得持续一生的成功。
而网文作家与读者是“工业品与消费者”的关系，这个本质决定了，网文大神们可以收获金钱、收获名气、收获粉丝，但永远不会获得成功，因为他们无法获得主流读者在他们的朋友圈中的公开正面评论。
实际上，刘慈欣这十年并没有停止写作，只是自己感受不好就没有完成，这应该是很聪明的举动，他不需要另一部《三体》了，如果写，也是纯粹喜欢写作，他完全可以选择不发表。
活生生的反例是陈凯歌，如果他的导演生涯的最后一部作品停留在《霸王别姬》，他将是比现在更成功的导演，才是真正的“国师”。
这就是巴拉巴西总结的第一条成功规律：成功取决于评价，而非成就本身。
书中总结的其他几个成功定律也很有启发性。
当金子和金子相比
成功定律之二，如果两个同样优秀的人，成功比的就是微不足道的细节和纯粹个人的特色。
假如公司招了一批新员工，慢慢有两个最好的员工浮出水面，两人同样优秀，怎么比呢？最后都是在一些小细节上胜出，比如谁加班更晚，谁更有耐心，谁的长相更有亲和力，甚至是谁的名字更容易被领导记住。
一旦有了一点微弱的优势，就可以得到更好的资源，做出更多的工作，差距就一点点拉开了。更何况，人在心理上总是倾向于缩小巨大的差距，扩大微小的差距。
就像朗朗，10个人里有9个人听不懂他的钢琴好在哪，但所有人都能通过他弹钢琴时的神态和肢体语言，强烈地感受到他的情绪。
这就是作者认为的，金子和金子比，辨识度更重要。
成功定律之三：如果有两个一开始都很优秀的人，能成功到最后的，必然是“适应度”高者。
什么是适应度呢？这个也可以以刘慈欣为例。前面说了，刘慈欣早期因为科幻的小众特征获得社交推荐，这是它最初流行起来的很重要的原因，但小众也是流行的障碍，向朋友推荐太过小众的东西就显得很装13，而刘慈欣却是所有科幻作家中，可读性最强、最大众化、最接近主流文学气质的一个。
适应度就代表大众的可接受程度，好比有的流行音乐，你在大街上偶尔听到一遍，就能记得，但有些音乐，要反复听才能听出味道来。而刘慈欣的科幻，属于没看过科幻小说的人第一遍就能接受的那种。
既要有价值，也要有适应度，这个成功的规律就是建议你在一个相对小众的领域内，获得大众都能理解、便于传播的成就。
成功定律之四：你需要加入一个成功合作的团队，但到了一定时候，你必须让自己在团队中脱颖而出，否则，你的功劳将会被那个脱颖而出的同伴所攫取。
这个定律不需要我多举例子了，它的意义在于告诉我们，这不是什么偶然的现象，而是大多数情况下逃不过的普遍规律。事实上，这也是官场上必须掌握的向上爬的技能——如何在不脱离群众，不过度表现的范围内，突出自己的成绩。
中国古话说的“一将功成万骨枯”就是这个定律。
书中举了一个例子，女教授跟别人合作发表论文后，不管是不是第一作者，往往都是别人在学术上加分更多。因为学术界普遍存在的性别歧视，会觉得女性在研究中承担的是协调沟通的角色。
这里就藏着一个有点恶毒的“成功小秘密”——找到一位靠谱的女性合作者。
这才是一个真实的追求成功者
贴吧上的“刘慈欣吧”里有一个帖子“请问刘慈欣现在是电厂的什么职务”，有一个发于2006年的回帖说，“一个只能在想入非非的窘境中讨生活的人，他不敢牛比，也不会适应生活环境”。
那时的刘慈欣，虽然史无前例地连拿了五年的科幻世界银河奖，但也只属于小圈子内很红，一出圈子就成了路人甲的那种。
九年后的2015年8月27日，就是刘慈欣拿到雨果奖4天后，一个名为shipship的ID把这张帖子给挖了出来，shipship不无讽刺地怼道：
“他现在挣的钱，你连零头都比不上。”
再过了几年，刘慈欣已经封神后，有人挖出这个shipship的ID疑似刘慈欣本人的马甲（注：他本人从未证实或否认）。多年来，他用这个ID在刘慈欣吧里发的内容还包括：
转发新华社对刘慈欣获奖的报道：
科普一下雨果奖有多么牛，是科幻界的诺贝尔奖
告诉大家，刘慈欣是李彦宏的中学校友，并吐槽阳泉一中不重视刘慈欣
宣传刘慈欣很有钱，他写作绝不是为了钱
批评某些同行的书是垃圾
说“这个人”写战争太真实了
……
老实说，这些“黑点”其实并没有损害刘慈欣本人的形象，反而让人觉得这是一个有血有肉有情有味的“耿直boy”。
一个人成名后，媒体最喜欢创造的形象就是：他天生不爱名利，他热爱这项事业，所以他成功了——千万不要相信这种鬼话。每一个人都有成功的欲望，所谓天生的淡泊名利者，不是富二代，就是官二代。
成功从来不是一件简单的事，也不是一件复杂的事，决定你成功的并不是你的才华或努力，而是别人对你的评价，人的社会性往往会驱使自己不断寻找正面的评价，不管是朋友圈、贴吧，还是获奖名单、或者新华社的消息，这才是人追求向上的真实动力。
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